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从设计批评的现状谈起

1970-01-01 08:33:26 www.artchn.com 来源:艺术中国 已有人浏览 有0人发表了看法
[导读]...

--张君(中国美术学院艺术设计职业技术学院讲师)

设计学作为一门独立的学科被学者们作出归纳和阐述是20世纪以来的产物,与世界先进国家不同,我国设计批评与设计自身在新时期内的发展势头相比很不相称。设计从业人员多如牛毛,设计理论发展水平相当低,设计批评处于"无为”与"盲从”状态,如若行之任之,不唤起设计界乃至整个社会重视的话,在许多发达国家奉行"科技兴国,设计开路”的今天,轻视设计理论、忽略设计批评对我国物质文明与精神文明建设所带来的损失和负面影响是难以估量的。

设计批评的"无为”主要指设计批评界的缄口无言,大众对设计的漠不关心等。分析起来,主要有历史的和社会两个方面的原因。从历史的角度来看,儒道并行的观念对中国有着深远的影响,那是一种淡然内敛、自满自足的民族个性,很少有追求强烈个性的思想高潮。经过几个世纪的繁荣,中国人享受了世世代代的赞誉与欣慕,直到清朝初年,中国还是亚洲最富裕的国家,欧洲列强学习的榜样。当我们洋洋自得地以地大物博、资源丰富、人口众多而自倨之时,欧洲正风风火火地举办世界博览会,展示着大机器批量生产的成果;当塞尚、罗丹、柯罗进行轰轰烈烈地创作时,敦煌宝藏却被一个腐朽的道士拱手相送;当罗维设计出第一个可乐瓶子、赖特的"流水别墅”振憾西欧之时,中国却经历着空前的文化浩劫……正是这太多的不同,导致了中国现代设计的落后。面对五花八门的设计种类、意念、流派,我们盲目困惑,无所适从,以致于免开尊口,无言以对。从社会的角度来看,我国艺术设计队伍文化素质偏低,设计院校录取的学生的文化素质要远远低于其它文理科专业,这是造就年轻一代设计工作者在文化上先天不足的根源之一,这种危害以致影响到研究生的录取和师资队伍的质量,造成恶性循环。批评的无为反映着理论武器的无力,大多数从事设计实践的人员对理论忽视,使得研究与实践这一对促生的力量缺乏进取的动力,从某种意义上说,也是导致我们设计水准不高与设计从业人员规模不平衡的根本原因之一。经常看到电视中毫无创意,制作拙劣的广告一遍遍播放,听到广播里用词陈旧、粗制滥造的相声搏得阵阵掌声,实在很诧异中国人的忍耐力和鉴赏力,为我们时时受这样的审美文化熏陶而倍感焦虑。

设计批评的"盲从”主要指设计界的屈从权威,人云亦云。纵观史河,人类的发展曲折迂回,古有百家争鸣、文艺复兴,今有包豪斯、工艺美术运动。一个缺少思想的时代和环境,就好象一个讳疾忌医的病体,长期不形诸话语,思想就会慢慢枯竭。由于我们投入艺术设计理论科研与教学上的精力太少,造成今天艺术设计理论的苍白,大众审美水平不高,只能听之任之。目前许多所谓的权威,既不懂实践,也不懂外语,批评思想干枯、理论素质薄弱,在‘权’与‘钱’之下批评标准似有若无,在这个只要花钱就可以‘捐’个‘文凭’、‘证书’、‘学位’的时代,在充满‘猫腻’的国内‘奖牌’评选制度下,批评的自身价值就更不值什么了。商品意识日趋严重的今天,人们的精神文明和道德观念日趋淡薄,贪图享乐和官本位思潮导致一种浮躁与功利的学风正在侵蚀艺术设计学界。在商业大潮的冲击下,职业批评家队伍零散失落,学术理论立场鲜明的‘批评流派’奇缺,学术的‘泡沫化’影响着设计批评的标准与力度。

设计批评的现状引发我们对中国设计界存在的问题进行深刻的反思。

首先,设计界应加强对设计理论教育的重视。在现代设计发展的一百多年的历史中,企业大力推广和广泛应用设计以获取巨额利润,却没有发展相应的设计理论。在继续发展的过程中,由于设计理论的缺乏,设计发展的混乱,难以形成健全的学科体系,越来越多的人认识到它对市场的巨大作用,迫切要求进行设计理论的研究。目前,国内许多大专院校虽然开设了一些设计理论课目,但大多不够系统、成熟,还需要进一步加强。

其次,应普及设计教育,尤其要逐步提高社会大众的设计审美水平。我们的基础教育缺少设计审美和设计鉴赏内容,以致于大众对惨不忍睹的设计环境表现出冷漠与麻木。当然,设计教育行内也出现了可喜的变化,如现在许多综合性大学把艺术鉴赏课作为必修课,素质教育当中也提到了艺术修养问题,大学设计专业的扩招等等。我们更需要教育界、文化界甚至政界的参与和支持,只有发动全社会来关心艺术设计,我国设计现状才会有根本的改观。这一点应该向世界设计大国学习,如日本长期把设计作为‘经国之本,强国之术’,举国上下奉行‘设计兴国’的决策;意大利设计师社会地位很高,社会各界对设计非常关心,设计革新成为时尚;斯堪的纳维亚国家因地理环境的特殊性,社会各界对设计倾注心力,公众参与,政府支持,设计文化基础深厚。

再次,建立设计批评的理论阵地,开辟设计批评的自由论坛,如出版物、协会、研讨会等。只有在传播媒介的作用下,一种思潮才可能以具体的形态体现出来。设计批评的效应通过批评家的活动体现出来,最重要的是以文字写作为特征的理论批评。目前我国关于艺术设计类的刊物不在少数,但商业性和信息性占较大比重,以致普遍造成学术品位不高,偏重于设计作品介绍,设计批评只褒不贬,言辞中庸,空洞浮泛,缺少说服力。各艺术设计门类刊物老死不相往来,以致于艺术设计界学者极为尴尬,退而求其次,在一些非专业性的刊物上发表学术论文。国内设计师协会大多处在半官方半民间性质,以地方自办居多,活动相对独立,中国艺术设计界应有一个学术性较高、定期举行的规范化的设计批评研讨会;一个规模较大,学术性较高的艺术设计批评理论奖,应由一个在界内拥有较高权威的组织来操办。同时,我们也极需开辟一个自由论坛的空间,鼓励设计的异音,如网上论坛,报纸专栏等,只有提供广泛的言论空间,才有可能真正调动起社会各界的言论积极性,发掘优秀的评论专才,发挥设计批评的威力。

当前,我国设计已有了突飞猛进的发展,无论观念,还是技术,设备都逐渐向设计大国靠拢。常闻,既然现在已经比昔时进步了,何不多种点花少栽些刺呢?然而历史的进步不正是批判的精神力量的结果吗?21世纪的人类已经进入了一个设计的时代,时代呼唤设计批评。当然,设计批评理论研究还停留在初始阶段,在对我国设计批评现状直接阐释的背后,还存在着批评的批评,即对批评方法和批评美学的研究,如何运用设计批评为现代设计服务是值得探讨的,对于这项需要几代人共同努力建构的学科,它呼吁从业者们共同来奉献。


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参考文献:
1. 《世界现代设计史》 广州美术出版社 王受之著 出版日期:1996.2
2. 《设计学概论》 湖南科学技术出版社 尹定邦著 出版日期:2001.9
3. 《中国大陆艺术设计理论20年反思》 《美术观察》 祝帅 2002年第九期

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