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1990年天津·亚洲国际水彩画展
1970-01-01 21:43:24   来源:艺术中国   评论:0 点击:

   1990年天津·亚洲国际水彩画展
  1990年8月,在第十一届亚运会前夕,由天津十人水彩画会邀请,来自日本、新加坡、马来西亚、韩国、巴基斯但、美国(特邀)等10多个国家和台湾、香港地区的14个水彩画会【(注一)第五届亚洲国际水彩画展参加的团体1.天津十人水彩画会 (会长:王之江)2.日本现代美术协会 (会长:野口良兼)3.韩国现代水彩画作家会 (会长:李钟茂)4.韩国水彩画协会 (会长:安 瑛)5.韩国现代水彩画协会 (会长:李康柱)6.马来西亚水彩画会 (会长:张耐冬)7.北马水彩画会 (总干事:周国强)8.吉隆坡近代水彩画会 (总干事:陈干逸)9.新加坡水彩画会 (会长:徐延义)10.巴基斯坦 (Qodsia Azmot Nisar)(Mussarat Nirza)11.台湾现代水彩画协会 (会长:何文杞)12.上海艺友水彩画会 (会长:张开先)13.香港武陵庄画社 (会长:姜丕中)14.美国新泽西州水彩画会 (会长:金美子)】270余件作品参加了天津·亚洲国际水彩画展。
  亚洲国际水彩画展是亚洲国际间水彩画交流展,每年举办一次,这次在天津展出是第五次展览。天津美术学院、天津十人水彩画会为了迎接这次国际间交流,做了充分的准备,并向全国各地邀请了水彩画名家的作品,一同参加这次国际间的交流。来自日本、韩国、巴基斯坦、马来西亚和台湾、香港等国家和地区的画家朋友和来自祖国各地的画家约200余人,参加这次画展的隆重的开幕式,整个校园里张灯结彩锣鼓喧天,热闹异常,开幕式主席台上站满国外贵宾和国内各水彩画会的会长,巴基斯坦女画家库德西娅·尼撒身披艳丽民族服装和韩国现代水彩画会会长李康柱的白色民族服装更增添了节日的气氛,开幕式由王双成教授主持,天津十人水彩画会会长王之江教授致欢迎词,亚细亚国际水彩联盟会长野口良兼(日本)致词后,在一片掌声和奏乐声中剪彩。
  展览中展出了日本现代美术协会会员的作品40幅,给人的感觉是流派纷呈、丰富多彩,充分体现出日本现代美术博采世界艺术之长的特点。从老一辈画家野口良兼、真砂贞二、门胁一荣、山下贞治的作品中,清晰可见世界优秀水彩画传统的功力以及石井柏亭、三宅克己等20世纪初的日本著名水彩画家的影响,但他们的特点又是不囿于传统,力求走出自己的新路。野口良兼以自我内心之感受创作出雄伟、浑厚、潇洒、优美的画面,他的《伯耆大山》用笔奔放,色彩动人,画出了日本山川的内蕴之美。他在技法上采用透明多次重合和水粉色潇洒点画,不为水彩画透明感所拘泥,以奔放的情感画出画家的心声,以浑厚多姿的画面,显示出大家的气魄。真砂贞二的作品凝重大度,看他的作品时,使人想到法国现代绘画中的风景画先驱郁特里罗(Mourice Utrillo l885--1955)以洗练概括的用笔和索淡清幽的灰调色彩,描绘法国蒙马特区建筑而留传于世的名作。在真砂贞二所画的街景中可以清楚地看出他从优秀现代艺术中汲取丰富滋养之后,迸发出自己精辟的艺术语言。他的作品是水彩画,但又因为掺用了少量的不透明颜料,又如同油画一样的厚重。 日本参展的作品,充分体现了日本现代水彩画会的创作繁荣、尊重个人风格和独创精神的特色。在新的现代艺术领域里,形形色色流行于世界艺术之林的新思潮新流派,在日本水彩画家中都有所反映。右泽康之的色场艺术,北部东诚二的光效应绘画以及平野琴美的拼贴等新颖形式的作品,突破传统的造型形式,以各种独特的艺术语言和手法,展示出视觉的、象征的或莫衷一是的新观念。
  新加坡的水彩画以描绘古迹名胜街景建筑著称,在这次展出中出现了许多受人喜爱的佳作。杜定坤的《阳光下的后巷》以纯熟的水彩画技巧和优美动人的色彩,描绘了阳光映射绿阴下的小巷,把观者引入画面,分享那温馨美好的生活气息。杜定坤是英国传统水彩画会澳洲分会的名誉会员,他的水彩画艺术的功力,充分地显现在他的画面上,点彩渲染运用自如,色彩的到位与变化妙不可言,在整个展览中独放光彩。黎才吉的《泰国大部遗址》以细腻的笔法描绘古老建筑遗址的风光,使观众流连忘返。童振狮的《新加坡的天福宫》则是另一种风格另一种气氛的画面,那华丽吉祥的民族色彩,在那祈祷拜神的肃穆场面中,给人们吉祥的预兆。周碧珊、易其文等的《街景》,虽然描绘的都是城市生活,但表现方法上各有特色,各有独到的新意。年轻女画家苏秀洁的《曝》也是成功之作,把阳光下交错争相向上的多种植物描绘得栩栩如生,虽然带有一些自然主义的成分,但她那严谨入微的画风,吸引了观众,特别是一些美术爱好者们。
  马来西亚的水彩画与新加坡相近,使人能够看出遵循英国传统水彩画的特点,不用粉质颜料,绝对保持画面的清新透明的感觉。黄森仝的《吉隆坡市景》以洗练的笔触、概括而优美的色块描绘高楼耸立的吉隆坡全景,一派繁荣的现代城市,充分显示了作者的修养与深厚功力。周国强的《晨》是以春光明媚的色彩画出晨光斜映湖畔、游船待发的光景,以色彩语言感动观者,是上乘之作。再有张耐冬的《早晨》、杨六南的《闲》和曹振全的《三轮车》以不同的手法表现马来西亚的风景和风土人情,博得了好评。
  朝鲜籍女画家金美子也是亚细亚国际水彩画联盟成员,她客居美国,是新泽西州现代水彩画会的会长,这次以被特邀的身份,带来10位作者的作品参加展出,金美子是一位很有才干的女画家,她对花卉、蔬果、人物、风景无所不长,这次展出的《苹果》是她的命名为多米诺系列画之一的作品之一,水色淋漓,笔法生动,笔简意赅,逼真动人,在玻璃板上的白色衬布,寥寥数笔与坚实的6只苹果光色映照,使人看到她的内秀才华。其他9件作品有的浑厚有的稚朴,传递了美国城市环境美的特点。
  韩国朴瑛星这位仁荷大学师范美术教育系教授的作品《海凤》是描绘虔诚少女的入静冥思,神态自若,似神话又似真实的生活写照,画面少女从神奇的贝壳中而出,闭目默念,真诚地祝愿人多为善之心,感动了每一个观者,这是作者的心念由画面处理而达到感悟人生的境界。郑甲淑的《淑气》是以滴洒、渗化的水彩画特技描绘的山光倒影,无具象的山,又似有远山光影,无具象的庄稼禾苗,又似金光闪闪丰收在望的金秋,十分动人。李源永采用古老水彩画法,以水墨打底然后皴染兼施而画成的《石溪》别具一格,给人们留下了曲径通幽、深邃莫测的感受。
  何文杞是台湾著名水彩画家,他擅长描绘民间建筑和乡土风情。这次展出的新作《琉璃窗之梦》在古老建筑的饰物上,加上现代意识的梦幻效果,别具新意。同时展出的还有陈甲上的《四名农妇》、林耀生的《城市月影》、杨国君的《春草》、柯克生的《中州渔港》、杨育儒的《静默》等,都各具特色。
  巴基斯坦女画家库德西娅·尼撒,是一位引人注目的画家。她着华丽的民族服装纱丽,以彬彬有礼的姿态,参加了隆重的开幕式。她不远万里来到中国天津,住在天津美院外宾招待所,日日接待来访的画家朋友,在与各国画家的交谈中,表示一直向往灿烂的中国文化,这次只身来到天津参加亚洲的艺术盛会,倍感兴奋。她是一位在巴基斯坦很有影响的现代派画家,她带来许多作品,在学术交流研讨会上作了介绍,每一幅作品都给我们留下了深刻印象,她还以录像带向与会的朋友们介绍了巴基斯坦其他著名画家的作品和绘制作品的情况,使我们深深感到现代派绘画艺术要冲破传统绘画造型的形式,走出一条新路是不无道理的。艺术美的探索决不是某些无知的评论家所评论的那样不可接受,它内在有美的意境,外在有吸引人的魅力。她参展的作品是《眼睛与光》系列作品之一,在展览会上,可以说是独树一帜。
  天津十人水彩画会的作品有王之江的《金秋》、杨化光的《玫瑰》、王麦干的《雨中外滩》、王双成的《晨光熹微》、李家旭的《溪边白杨》、邓秀的《白桦林》、贺建国的《石、水、路》、陈重武的《静静的水乡》等,这些作品大部分都是近几年来画家深入生活的新作,受到国内外朋友们的好评。天津十人水彩画会是10年前成立时的名称,当时成员10人(教授、副教授),以后发展成20多人的队伍。但她一向不以10人为限,此次特邀国内著名水彩画家及天津在水彩画方面有显著成绩的青年画家共数十人的作品参加展出。90高龄的著名水彩画家李剑晨的《国耻遗恨》描绘了青年一代凭吊圆明园遗址,牢记帝国主义侵略历史一页的场面,深刻感人;原中央美术学院院长、老画家古元的《乡情》如同小诗般清雅,让人喜爱,一塘碧水中无数游鸭,表现出春江水暖鸭先知的情趣。此外华宜玉的《北京》以深重的古柏衬托出紫禁城的角楼,显示出了北京古建筑的伟大壮观;关维兴的《樱花季节》描写纯真少女在樱花季节沐浴而出的美姿,其功力表现完美无缺,确是一幅极优作品;宋守宏的《漓江春色》笔意传神,色彩似春,山水一色,美不胜收。还有傅尚媛的作品《庭前》、常厚(左阝右星)的《月季花》、张克让的《白帆》、朱俊贤描写渔家的《青蔑筛箩》、张英洪的《天香图》、廖炯模的《土巷》、刘远智的《古国新绿》、王信的《塞上云露》以及91高龄的上海老画家李泳森的《静物》和青年水彩画家秦克诚的《星期天的早晨》、王军的《奥地利风光》、高冬的《红门》和帅起的《船》等,在展览会中呈现出中国水彩艺术艺压群芳的水平,颇受观者好评。
  这次展览是非常圆满成功的,这次的学术交流促进了各国间的友谊,促进了各国水彩画的发展,是大江以北水彩画广泛交流的创举,与江南几个水彩画会筹办全国水彩大展,遥相呼应,都是热心于发展中国水彩艺术的画家们经过十几年的奔波和努力取得的丰硕成果。

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