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齐凤阁新徽派早期版画突破局限与超越传统

2014-08-22 11:36:04 www.artchn.com 来源:齐凤阁 已有人浏览 有0人发表了看法
[导读]新徽派版画的早期,即六十年代初期、七十年代后期,在老一代版画家的开拓创造中实现了题材、技艺及精神深层的革新与超越,形成了统一的艺术取向与整体的流派风格,并以“新徽派”的群体结构与效应在全国产生影响,从而奠定了安徽版画在中国现代版画史上的地位。...

    20世纪六、七十年代是新徽派版画的早期,即拓创阶段,以为人民大会堂安徽厅创作的一批大型版画为代表,体现出安徽版画在汲取古徽派版画精华的同时,突破局限、超越传统的新取向。以往对新徽派版画的论评多着眼于其对古徽派版画的承继,其实,新徽派最大的贡献是对传统版画局限性的突破与超越,不然何以为“新”?
新徽派版画的早期,即六十年代初期、七十年代后期,在老一代版画家的开拓创造中实现了题材、技艺及精神深层的革新与超越,形成了统一的艺术取向与整体的流派风格,并以“新徽派”的群体结构与效应在全国产生影响,从而奠定了安徽版画在中国现代版画史上的地位。
一、聚焦本土题材,强化地域特色
本土题材的攫取对于地域画派的打造与形成至关重要,历史上凡以地域命名的画派,无不是因为处于同一时区的画家群关注类似的本土题材而形成相近的艺术风貌。早期的新徽派版画正是因为聚焦安徽本土题材而使作品地域特色增强。他们一改明清传统书籍插图、绘本中人物版画题材的单一与所涉地域的广泛及内容的庞杂,创作了一批以集中反映本地社会主义建设为主旨的风景画、风俗画。如《淮北变江南》、《治淮工地》、《淮海煤城》、《淮河之晨》等。这类作品气象高远、语境宏阔,热情洋溢地记录了新中国社会主义建设如火如荼的真实场景。作品大都采取大风景小人物、突出场景描写的创作方式表现现实题材,场面巨大、人物众多,一片繁忙的工业建设景象及淮北农村节日欢乐的气氛,静观画面仿佛可以听见山谷间回荡的震耳欲聋的机器轰鸣声和整齐洪亮的劳动号子声。还有一类作品是以安徽最具代表性的自然景观——黄山为题材,如《黄山后海》、《黄山宾馆》、《陈毅黄山吟诗》、《黄山药农》、《云天苍松》等,将黄山的自然美景与勃勃生机表现得淋漓尽致,画家饱含深情地刻画黄山秀丽的景观,同时以全新的语境、现代的气息与时代精神赋予黄山苍松雄强的魂魄与多样的品格,使人每欣赏一件作品即可感受到黄山及徽文化的信息,亦可得到一种新的审美体验。这些作品与传统徽派版画的题材模式形成了鲜明的反差,在题材内容上实现了对徽派版画的突破与超越,其所凝化的地域特色为新徽派版画奠定了风格基调。

师松龄版画

二、更新本体语言,建构徽派版画新样式
新徽派版画不光吸收明清徽派版画精华,且在本体语言上不断地从汉代画像砖石、漆画以及西洋绘画语素中汲取营养,可谓博采众长。但其目的在于通过对传统的更新建构徽派版画新样式。所以“化旧翻新,穷工极变”,从而超越了精雕细镂、婉约秀丽的徽派版画传统风格,形成了版面巨大,构图宏阔,刀法粗放,色彩艳丽,视觉效果独特的新徽派艺术风范。其线刻由古代书籍插图以单色阳刻纤细的线条,变为60年代《黄山后海》中刚劲的轮廓线及《黄山宾馆》中国画山水般的勾勒皴法,线条纯熟流畅,各种微妙的刀痕、版痕、凹凸肌理都清晰可见,画面层次丰富多变,极具形式美感,并力求摆脱传统版画及国画用线的影响,追求创作版画独有的韵味及线条表现的多种可能性。《淮海煤城》、《治淮工地》、《丰收赞歌》等作品色彩鲜明饱满、对比强烈,油墨的不同厚薄、浓稠产生了不同的印痕肌理与色彩效果,甚至大胆运用原色与主观色,以强化作品的视觉冲击力与艺术感染力,使套色版画本体语言的艺术魅力得以充分彰显。可以说,这些作品以大手笔、大制作、大气象在美学追求上达到了一个新的高度,尤其是在新徽派版画整体风格与美学原则的确立、新样式的构建方面功不可没。

三、文化观念内蕴与精神情感传达
文化观念内蕴与精神情感传达是作品精神含量与学术价值的体现,并一定程度地决定着作品的思想深度与分量感。古代徽派版画插图的性质决定了其多致力于对文本的视觉再现,而无意于对文化观念与精神层面的挖掘。而新徽派的版画创作,则从历史文化背景和时代精神折射入手,通过对徽州古代建筑元素、民俗风情、传统文化符号的现代整合,以全新的文化阐释与精神品质展示现代创作版画的人文追求,实现了文化、情感与艺术的融合。《云天苍松》、《松魂》等作品以安徽黄山最有代表性和文化象征性的松树为表现主体,描绘了古松巨树在茫茫云海中傲然挺立的勃勃雄姿,传达着伟岸高洁、顽强不屈的内在精神气质。还有作品《旭日东升》、《节日的农村》、《薄暮时分》等,将古代的建筑、地域文化符号与现代的高压电缆、电视天线、汽车轮船组构在同一画面之中,使徽文化符号与现代文明符号在视觉上相映成趣,表面写景实则体现了安徽传统文化底蕴与现代科技文明的融汇,反映了安徽乃至中国人民的生活变迁以及社会主义现代化的进程,寓意着时代发展与社会进步的精神内涵。
新徽派创作版画与古徽派复制版画相比,又一明显区别是前者更重画家创造思维与主观情感的介入,将艺术表现与情感传达紧密相连,不再刻板地、按部就班地复制画稿,而是饱含激情地进行创作,从立意、构思到绘、刻、印无不倾注了画家强烈的思想情感与创作热情,使作品能以情动人。《淮北大地起宏图》饱含丰收的喜悦,洋溢着欢愉的气氛,画面中一望无际的稻田、堆放整齐的粮食、充盈丰满的谷仓映衬着金秋的美景,画家仿佛也是作品里忙碌的人群中的一员,将现场喧嚣豪迈的氛围表现得极富感染力,激发了欣赏者与创作者情感上的共鸣。作者主观情感的投入对于艺术创作来说十分重要,《治淮工地》、《转炉车间》、《水库工地》等作品就是画家被火热的现实生活场景深深打动后满怀深情创作的。作品通过对建设场面的描绘,烘托出劳动人民改天换地的气势,彰显了社会主义建设时期高昂的民族精神和激昂的生产热情,也表达着画家们对故乡这片土地深沉的爱。
早期的新徽派版画,无疑映现了当时中国版画创作的新水准,它在地域特色的凝化、新徽派版画艺术样式的确立以及本体语言更新、文化观念内蕴与精神情感传达方面的突破与超越,将安徽版画又推向了一个高峰,使人对安徽版画刮目相看,并确立了新徽派版画的历史地位。八十年代后期以来,在多元文化的背景下,安徽版画家开始各行其道,青年画家个性意识的增强,多样化的艺术追求使早期新徽派版画的整体特色逐渐弱化。也许,这种流派固有特色与地域意识的减弱,是新徽派版画走出创作定势、不断更新的推动力量,是新徽派版画创作向当代语境与个性化体验切入的必然趋势。从某种意义上说,这可能成为安徽版画再一次实现自我突破与超越的有利契机与合规律的抉择。


齐凤阁  深圳大学教授,版画史论家    中国美协版画艺委会副主任

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